1) left bank of Nujiang river
怒江左岸
2) Nujiang River
怒江
1.
A Proposal of Developing Hydropower and Protecting Environment on Nujiang River;
怒江水电开发与环境保护
2.
Ecological impacts of hydropower development on the Nujiang River, China;
怒江水电开发的生态影响
3.
Thouqht on hydroelectric developnent and ecological protection in Nujiang River;
对怒江水电开发与生态保护的思考
3) Nu river
怒江
1.
The examination and significance of water quality in the Nu river of Suo county portion in Naqu district Tibet;
怒江西藏那曲索县段水质检测及其意义
2.
The Exploitation of Hydroelectric Resources in Nu River and the Sustainable Development of Minority Area;
怒江水能资源开发与民族地区可持续发展
4) the Nujiang River
怒江
1.
On the Development and Protection of the Nujiang River;
关于怒江水能资源的保护与开发
2.
Research on threshold value of healthy discharge of the Nujiang River in the longitudinal range-gorge region;
纵向岭谷区怒江健康流量阈值研究
3.
Through study and implementation of the spirit of the 17th national congress of CPC and according to the practical condition of the Nujiang river basin,the innovative development idea and the leap-over.
新中国成立初期,怒江州在党和国家的帮助下,整体上直接从原始社会过渡到社会主义社会,实现了社会形态的历史跨越,这是怒江的第一次跨越,是一次政治意义的跨越。
5) Nujiang
怒江
1.
Inspiration from Controversy on the Hydropower Exploration of Nujiang to the Public Understanding of Engineering;
怒江水电开发争议对“公众理解工程”的启示分析
2.
Land use change of Lujiangba in the typical hot valley of Nujiang river basin;
怒江典型河谷热区——潞江坝的土地利用动态变化研究
3.
Study on hydropower project resettlement impact on the population in southwest ethnic areas. A case of Nujiang
西南少数民族地区大型水电工程移民人口影响研究—以怒江为例
补充资料：左岸派
50年代末至60年代初法国电影的一个派别。在法国新浪潮兴起的同时,在巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。因此而被称为"左岸派"。有的电影史学家认为他们是新浪潮的一支。属于这个流派的导演有A.雷乃、A.瓦尔达，C.马尔凯、A.罗伯－格里耶、M.杜拉斯、J.凯罗尔和H.科尔比。他们不是在"新浪潮"中涌现出来的年轻人。他们大部分人在当时已是40岁左右的中年人，有些人早就开始电影导演的工作。如A.雷乃在1948年、A.瓦尔达在1954年就都已开始拍短片。还有一些人在从事电影创作之前，已在其他艺术领域中出了名。如M.杜拉斯和A.罗伯－格里耶，当时已是著名的新小说派作家；又如C.马尔凯，既写诗歌、小说、杂文，又搞摄影，拍艺术纪录片，搞新闻报道。"左岸"的电影家们有一种精神上和文学上的共同倾向，有一个共同的基地，即瑟依出版社。"左岸"的导演们是一批兼收并蓄的艺术家，他们对"人"及其精神发展过程感兴趣，推动他们走向电影的,不是理论评论,而是能加强文学表达方式的电影化手法,因此,他们所创作的电影，也被称为"作家电影"。他们的题材围绕着两个基本的轴：一个是错综交替地表现时间，一个是对人的精神作用加以探索。这两大题材互相交错。构成所有这类影片的脉络。在他们的影片中,人物无名无姓,环境模模糊糊，观众与银幕人物处于间离状态，是一种非认同的电影。"左岸派"电影从记录式的外部写实主义转入内心的写实主义，及至到后来。演变成外部和内心相混合的写实主义。"左岸派"电影的代表作有《广岛之恋》(1959)和《去年在马里昂巴德》（1961）。两片的导演都是A.雷乃，《广岛之恋》编剧是杜拉斯，《去年在马里昂巴德》编剧是罗伯－格里耶。编剧也参与设计了导演构思。《广岛之恋》问世后，在当年戛纳国际电影节获评论大奖，《去年在马里昂巴德》获当年威尼斯国际电影节金狮奖。这两部影片都在当时西方影坛引起了轰动。
"左岸派"的电影家们，由于他们和文学有深切的渊源关系，所以他们的探索和创新，有时偏离电影固有的形式太远，象杜拉斯后来独自拍摄的电影，往往是一些静态的画面，配上文学性极强的画外音（如《印度之歌》，1975；《阿迦塔》，1981）。因此被称为"非电影"。但A.雷乃在视觉和语言之间却找到了非常完美的平衡。
"左岸派"的电影家们，由于他们和文学有深切的渊源关系，所以他们的探索和创新，有时偏离电影固有的形式太远，象杜拉斯后来独自拍摄的电影，往往是一些静态的画面，配上文学性极强的画外音（如《印度之歌》，1975；《阿迦塔》，1981）。因此被称为"非电影"。但A.雷乃在视觉和语言之间却找到了非常完美的平衡。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条