补充资料：河南画像砖

    　　中国汉代的一种有浅浮雕或阴线画像的砖。20世纪50年代后陆续出土于河南省大部分地区。其画像砖用雕刻好的木制印模在半干的砖坯表面压印出图像。砖的形状主要有3种:长方形的空心砖、长方形的实心砖、基本方正的小型实心砖。由于印模一般不可能与前两类形状的砖面等大，因而，经多次压印的一块砖面上有多个或多组形象，各个（组）形象有自身独立的造型，是一个完整的画面，当它们被组合在一个砖面上时，又依据一定的构图方式。这种逻辑上的二次创作和通过组合形成强烈的装饰面貌，是河南画像砖的代表样式。另一些由一个印模压印出的砖是独幅画像，它们中大者近同于南阳画像石的绘画风格，小者与四川画像砖的代表样式相似。
　　
　　河南画像砖的内容与艺术形式依不同产地、时期而呈现丰富的面貌。属于西汉晚期、出土于洛阳的作品以佩剑持戟的武吏与马、张弓射猎、挽虎逐鹿等为中心图像，并间配朱雀、桑树、梅花等。画面布局疏朗，阴刻的线条简率、圆韧。其中马的造型格外丰满雄健，体现了汉代崇尚浑括与气魄的审美意趣。
　　
　　出土于郑州、禹县等地的作品装饰性强，在一块砖面上有近10种图像，数种花纹图案。图像内容主要有乐舞、击剑、车马、射猎、宫阙、羽人驭龙、西王母以及各种飞禽走兽，它们是当时社会生活的片断记录和思想意识的形象表达。其组合方式多变，有的花纹环绕外围，有的图像与花纹交织，有的通过有序的重复形成密集的效果，如郑州二里岗出土的砖上纵列了11行图像。有的组合中渗透着主题意识，如将一种车骑图像横向重复构成车骑出行的长列，又如庭院、双阙、凤鸟、树木等的组合，是一幅充实、华丽的庄园景象，这种质朴的铺陈部分反映了来自民间的美术特征。这类砖的雕刻手法较多，有阴线刻、阳线刻和体面较明确的浅浮雕，一般流行于东汉。
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　出土于南阳地区的画像砖较多是一砖一画，主题鲜明，绘画性强，以斗兽、杂技、历史故事等内容显示出区域性特点。从它们的造型风格和流行于东汉中期以后的时间分析,可能受到当地画像石艺术的影响。其中,新野出土的方形砖的人物造型细瘦，有向魏晋造型风格过渡的迹象。
　　
　　大量的花纹图案是构成河南画像砖艺术面貌的有机部分，有同心圆、菱形、树形、乳钉形纹和间杂了单个物象的鱼纹、鸟纹、变形蚕纹等，还有少量吉祥语或纪年文字。
　　
　　与画面组合的随机性较强一样，画像砖在墓室内的分布也较灵活、多变，因而，它们的直观审美价值甚于反映观念的价值。
　　

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