补充资料：法国电影和意大利电影

第一次世界大战后，法国和德国出现了“先锋派电影”运动，或称“先锋电影”运动。他们觉得电影的实质就是运动。要通过运动去感染观众，这才是“纯电影”。当然，这样的影片最终必然是“曲高和寡”的。但这类电影却至少说明电影的剪辑技巧对于作品的意识和涵义有着重要作用。 到1936年，法国在“人民阵线”执政时期，电影艺术家的左翼力量和群众运动的影响下，拍摄了一批与时代精神相结合的影片。人们常称30年代的法国电影为“诗意的现实主义”。法国的“诗意现实主义”电影开创了电影与时代精神相结合、反映现实、表现普通劳动人民的一类电影格式，打破了以往只表现上层资产阶级和华丽宫廷的模式，贫民区的自然和真实正是“诗意现实主义”所反映的客观现实。 从1958年开始，出现了法国的“新浪潮”。以《电影手册》杂志主编安德烈.巴赞等人团结一批青年影评论人提倡在电影创作中展现导演的个人风格。夏布罗尔的《表兄弟》（1959年）、特吕弗的《胡作非为》（1959年）和戈达尔的《精疲力尽》（1960年）在商业上大获成功之后，使“新浪潮”的拍片之风达到了顶峰。这一时期，对法国整个电影的面貌发生了重大的改变和革新。 进入70年代后，法国电影调整自己的方针：一是加强电影的社会性和现实性。二是在表现形式上力图使法国电影与现代电影的创作技巧结合得更完美。三是把电影与自然科学、心理学、生物学等科学实验结合起来，力图扩大电影的表现范畴。 像许多欧洲国家一样，意大利电影在第一次世界大战以后明显衰落。 在1945年前后出现的意大利新现实主义电影是被称为一次具有社会进步意义和艺术创新特征的电影运动。 进入60年代，由于意大利经济的迅速增长，不仅影片产量骤增，题材、样式也丰富多彩，各方面大大超过了50年代。 另外，一批社会喜剧片的出现也是这一时期意大利电影的特点。有人甚至称这类影片为“玫瑰色的新现实主义”。 进入70年代，意大利电影似乎出现了繁杂缤纷的发展和紊乱现象。这是意大利社会和政治的动荡不安在电影界的反映。 总之，70年代起，意大利影坛形形色色的影片，一方面是社会的动荡和混乱所造成。另一方面，不可否认的是，创作人员在创作思想上的混乱、脱离现实甚至蜕化。使电影成为他们“自我表现”的工具，必然是歪曲了现实，起到了消极的作用。

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