1) tragedy type
悲剧典型
1.
reason of tragedy and historical action all sidedly by dialectical manner,and clarifies "Surplus Person" is the tragedy type in the transition from the old Russian culture to the new.
本文总结了学术界多年来有关 1 9世纪俄罗斯文学中的“多余人”形象的众多争议 ,并从 1 9世纪的文化视野出发 ,以辩证的态度对“多余人”的典型性问题、悲剧原因、历史功过等进行了多层次多方面的探讨 ,阐明“多余人”是俄罗斯新旧文化交替的悲剧典
2) Classical Tragedy
古典悲剧
1.
Peakcock′s Flying Southeast is typical and classical tragedy.
《孔雀东南飞》是典型的古典悲剧。
2.
The creation characteristics and differences between Chinese "grief opera" and western classical tragedy are mainly showed in four aspects: the selection of characters,the presentation of conflict,the design of structure and the arrangement of ending.
中国古代的“苦戏”与西方古典悲剧在创作实践上有各自的特点和差异,主要表现在悲剧人物的选择、悲剧冲突的展现、悲剧结构的安排、悲剧结局的设置等四个方面。
3.
By uniting the critical attitudes to negative character and the consciousness of tragedy, the paper expounds briefly two remarkable features of the classical tragedy.
文章主要论述了由“前悲剧责任”指导下,主人公的“行为”在激化悲剧冲突、塑造正面悲剧人物、辅助确立悲剧结构,体现悲剧价值中的表现和作用,并结合人们对反面人物、悲剧意识的批判态度来对中国古典悲剧的两个较为显著的特点作了简要的阐述。
3) classic tragedies
古典悲剧
1.
In spite of the striking differences between the Western tragedies and the Chinese ones, Chinese classic tragedies deeply rooted in the fertile soil of Chinese society and culture had their own national, unique artistic style and aesthetic mentality.
尽管与西方悲剧迥然有异,但诞生于中国社会文化土壤的古典悲剧有着属于自己民族的特有的艺术风格和审美心理。
4) classical tragedies
古典悲剧
1.
Different from the tragedies in western countries,Chinese classical tragedies concluded mostly with a happy ending.
中国古典悲剧与西方悲剧不同,多以团圆作结。
2.
The happiness and sorrow described in the Book of Songs and the Songs of the South can be regarded as the origin of the Chinese classical tragedies: The tragedies that came out later are numerous and dazzling.
中国古典悲剧源远流长，《诗经》、《楚辞》中描写人间哀乐的篇章堪称为其滥觞。
补充资料：悲剧
| 悲剧 tragedy 戏剧的主要体裁之一。发源于古希腊，由春季祭祀酒神仪式上的酒神颂演变而成。亚里士多德把它定义为：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿；引起怜悯与恐惧来使这种情感得到卡塔西斯（净化、宣泄）。后世，很多美学家、戏剧理论家都曾从不同的角度确立悲剧的本质。在悲剧中 ，人的欲望、情感 、意志 、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量 ，但都不可避免地遭受挫折、磨难，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。这就构成了“历史必然的要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗。尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。因而 ，由行动构成的命运的曲线，连同最终的结局  无论是失败或是丧失生命，便是他（或她）完整生活的凝聚，亦即完整的人格在行动中自满自足。悲剧的力量正在于主人公有限的生命运动所体现的人类精神的永恒价值。
悲剧的类型可以从不同的角度进行区分。在戏剧史上，悲剧题材的演变要比其他体裁更为明显。人们把古希腊悲剧区分为命运悲剧和英雄悲剧，两者的主人公都是超凡的神祗和王公贵族，在悲剧冲突中表现激烈的情感、超人的意志和不朽的精神。莎士比亚的悲剧主人公多是王公贵族。19世纪以后，悲剧的题材转向普通人的日常生活，在现实主义悲剧作品中，通过小人物永不满足的、不能实现的追求表现现代人的生态与心态，从而获得一种崇高感。荒诞派剧作家则善于从人类尴尬的生存状态中寻找悲剧题材，着力表现当代人对失去了人的本质力量的渴求。 中国古典戏曲也不乏悲剧作品。与西方悲剧相比较，中国戏曲往往由忠与奸、善与恶、压迫与被压迫的鲜明对立构成悲剧冲突，其中有《赵氏孤儿》、《精忠谱》这样的英雄悲剧，有《窦娥冤》这样表现被压迫者反抗精神的悲剧，也有《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。在不少作品中，大团圆的结局往往削弱了原有的悲剧力量。 |
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