1) Narrative structural style
叙事结构形式
2) narrating structure
叙事结构方式
3) narrative structure model
叙事结构模式
1.
Meng"in The Book of Songs creates the narrative structure model of "fidel female, infidel male", and uses two narrative perspectives: the first person narrator, "I"who looks back, and "I"being looked back at, And in addition, the special narrative time order helps us enjoy the poem s great significance aesthetically.
《诗经·氓》开创了“痴心女子负心汉”的叙事结构模式,并在诗中交替地使用了两种叙事视角:第一人称叙述者“我”追忆往事的视角和被追忆的“我”正在经历事件的视角。
4) composite narrative structure
复合式叙事结构
5) narrative structure
叙事结构
1.
An analysis of the narrative structure in Dou E Rancour;
《窦娥冤》叙事结构的评析
2.
The narrative structure of Castle;
《城堡》的叙事结构特征
3.
Form and Significance——the research into Chinese novels narrative structure in 1990s;
形式与意义——20世纪90年代中国长篇小说叙事结构研究
6) structure of narration
叙事结构
1.
Visual narration and literary narration are similar in terms of narrating time and space,the angle and structure of narration and some details.
但影像叙事,还有作为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式,影像叙事在叙事中通过技术体现出一种对时空的超越性、影像叙事视点的居高临下、影像叙事结构的多姿多彩、影视叙事细节的强烈冲击等特点。
2.
The experience of excessive depression in his early life not only influenced his special mood in the creation and the keynote of feeling in his works,but also the draw of materials and the ideal and the deep structure of narration in his creation of novels.
这种过于压抑的童年经验不仅仅影响了鲁迅特定的创作心态与作品中的情绪基调,而且还直接影响了其小说创作的取材与立意以及深层叙事结构。
3.
Starting from narration,the author enters reading space through angle of narration,time and space of narration and structure of narration respectively;and then.
本文从叙事入手 ,分别从叙事角度、叙事时空、叙事结构三方面进入小说的阅读空间 ,来捕捉并体味这种“新感觉” ,从而把握此小说流派的主要艺术特
补充资料：芭蕾结构形式
在长期的舞台实践中，古典芭蕾逐渐形成了一套结构形式，这套形式约从18世纪末、19世纪初起，日趋规范化。在一部古典芭蕾中，双人舞、独舞、群舞都有经常使用的结构形式。如双人舞是古典芭蕾中的核心舞段，大都用以表现男女主人公的爱情、争斗、厮杀或其他关键性的情节。一般分为"出场"、"慢板舞"──由男女演员运用扶持和托举技巧合作表演的抒情舞段；"变奏"──男女演员分别表演的独舞，用高度凝练的舞蹈技巧来表现人物的性格、情绪；"结尾"──男女演员穿插表演，最后以合舞结束。由于双人舞本身结构严谨、层次分明、技艺精湛，往往能反映一部舞剧和表演者的水平，又常被选出作为晚会节目单独演出或国际芭蕾舞比赛的规定内容。与双人舞结构类似的有三人舞、四人舞、五人舞等，基本上都按"出场、慢板舞、变奏、结尾"的结构，也有的只包括"出场"和"慢板舞"两部分。群舞是一种集体舞蹈,可以是纯粹的古典舞,如《睡美人》中的华尔兹；也可以是性格舞，如《天鹅湖》中的西班牙舞、匈牙利舞、那不勒斯舞、马祖卡舞等；还可以是宫廷舞蹈或舞会舞蹈。这些都常用以烘托主要人物，渲染环境、气氛，有些也可以作为独立的晚会节目演出。整个舞剧也有自己的结构形式，如在全剧或某一幕结尾部分,编导也常常安排大型群舞,创造出一种热烈的情绪或壮观的场景,把剧情推向高潮,由男女主角和群舞演员合作表演。19世纪古典芭蕾结构上的一个重要成就是"伴舞队"的运用。它是芭蕾交响化的孪生物，与一般集体舞不同的是它不能脱离开主要角色的表演，只作为陪衬。伴舞队在主要角色表演双人舞或变奏时，以各种生动、形象的造型和多变、优美的图案来烘托主角，而在结尾时与主要角色穿插合舞，根据J.-G.诺韦尔,关于情节芭蕾的理论，19世纪的舞剧编导们创造出情节舞的结构形式。它是用舞蹈手段来表现和推进情节发展的重要形式。
20世纪编导创作的大量芭蕾舞作品中，上述规范化的形式已被大大突破,尤其是双人舞,已经不拘泥于"出场、慢板舞、变奏、结尾"这样的刻板程式，不断出现新的探索和创造。
20世纪编导创作的大量芭蕾舞作品中，上述规范化的形式已被大大突破,尤其是双人舞,已经不拘泥于"出场、慢板舞、变奏、结尾"这样的刻板程式，不断出现新的探索和创造。
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