1) Anatoliki Makedhonia & Thraki
东马奇顿和色雷斯
2) Dresden
[英]['drezdən] [美]['drɛzdən]
德雷斯顿顿
4) Marston cotton
马斯顿棉
5) John Marston (1575?～1634)
马斯顿，J.
6) Greimas
格雷马斯
1.
Greimas semiotic narratology serves as a powerful theoretical guidance and paradigm,and the semiotic square,as an algorithm,plays a key role in all levels of dynamic text analysis.
格雷马斯的叙述符号学为叙事文本文化意义分析提供了理论导引和分析范式,其符号矩阵在文本意义动态分析的各个层次都发挥了算子的作用。
2.
Proceeding from a brief account of Saussure s structuralist linguistic concepts of binary opposition, this paper conducts a further survey of how these linguistic concepts exercised influence upon Jakobson, exponent of the Prague school, as well as other linguists like Levi-Strauss, Barthes and Greimas, representatives of French structuralism.
本文从索绪尔结构主义语言学的若干二元对立的基本概念说起 ,进而阐述这些二元对立的理论对布拉格学派代表人物雅各布森和法国结构主义代表人物列维 斯特劳斯、巴尔特、格雷马斯等的影响 ,同时论及他们基于索绪尔二元对立原则所构建的一些理论 ,并举例说明这些理论如何应用于文学批评的实践。
3.
According to Greimas\'s structural semantics,when interpreting the relationship between characters by means of matrix,we find there is no supporter around Yu.
借助格雷马斯结构语义学理论,从人物之间的关系入手,用矩阵方式解读,发现"余"的周围没有一位支持者,且难以找到具体的对手;从深层挖掘,发现文本折射了曹植的人生追求和人生意义。
补充资料：马斯顿，J.
英国戏剧家。生于英格兰中部的考文垂，曾在牛津大学读法律，后转入文学领域。1599年发表第一部剧作《演员之鞭》，此后还写过历史剧《安东尼奥和梅丽达》、《杰克·德鲁姆的娱乐》等。这些剧对B.琼森多有讥刺，引起后者报复,也写剧贬损他,酿成有名的"戏剧之战"。后二人握手言和，马斯顿把他的剧作《愤世者》献给琼森。1605年他与琼森和G.查普曼合写剧本《向东方去！》，其中对苏格兰人的讽刺触怒当局, 3位作者先后被捕,从此他放弃舞台创作。1634年6月25日在伦敦去世。
马斯顿注重戏剧的社会批判功能。他的悲喜剧《安东尼奥和梅丽达》(1599)的中心线索是浪漫的爱情，但讽刺在喜剧场景中占主要地位。此剧的下集是《安东尼奥的复仇》。在《杰克·德鲁姆的娱乐》(1600)和《你要干什么？》(1601)中，讽刺喜剧手法的运用已臻于娴熟。他也乐于以恐怖刺激的场面招徕观众，月黑风高之夜的谋杀，鬼魂游荡等等情景在剧中时有所见。
《愤世者》（1604）是一出悲喜剧，写被篡夺了权位的公爵阿尔托化名马利伏乔装潜回宫中以图东山再起。贵族门多萨觊觎王位，马利伏假意与他合谋，经过精心策划的一系列行动，政变时机成熟，马利伏与其同谋者借演戏之机处死了门多萨，登极为王。
马斯顿注重戏剧的社会批判功能。他的悲喜剧《安东尼奥和梅丽达》(1599)的中心线索是浪漫的爱情，但讽刺在喜剧场景中占主要地位。此剧的下集是《安东尼奥的复仇》。在《杰克·德鲁姆的娱乐》(1600)和《你要干什么？》(1601)中，讽刺喜剧手法的运用已臻于娴熟。他也乐于以恐怖刺激的场面招徕观众，月黑风高之夜的谋杀，鬼魂游荡等等情景在剧中时有所见。
《愤世者》（1604）是一出悲喜剧，写被篡夺了权位的公爵阿尔托化名马利伏乔装潜回宫中以图东山再起。贵族门多萨觊觎王位，马利伏假意与他合谋，经过精心策划的一系列行动，政变时机成熟，马利伏与其同谋者借演戏之机处死了门多萨，登极为王。
说明：补充资料仅用于学习参考，请勿用于其它任何用途。
参考词条